Zusammen proben, diskutieren, gestalten

Beethovenfest-Residenz-Kollektiv mit vielen Gesichtern

Spira Mirabilis bedeutet frei übersetzt so viel wie Wunderspirale der Symmetrie – die Idee des Ensembles ist es, absolute Augenhöhe zwischen allen Beteiligten am musikalischen Ereignis zu schaffen, Musiker:innen und Zuhörer:innen. Daher nennt sich Spira Mirabilis nicht Orchester, sondern Kollektiv. Es hat keine feste Besetzung, keine Rollenzuweisung, keinen Dirigent:in.

Beim Beethovenfest waren die Musiker:innen aus aller Welt in verschiedenen Formationen und an verschiedenen Orten zu erleben. Als Streichoktett oder gemischtes Streich-Bläseroktett in intimen Feierabendkonzerten im Beethovenhaus und Leoninum, im gemeinsamen Konzertabend zusammen mit anderen Künstler:innen wie dem Ensemble Resonanz im Viktoriabad, in einem Stadtteilfest im Bonner Viertel Brüser Berg und als Sinfonieorchester im Pantheon-Theater. Kein Residenzensemble 2022 hat seine Residenz so vielgestaltig und flexibel wahrgenommen wie Spira Mirabilis.

Jenseits des Orchesters

Die Institution Orchester, ein Gebilde mit klar definierten Rollen, Kompetenzen und Hierarchien: Diese Organisationsform für die Aufführung sinfonischer Musik erscheint im klassischen Musikbetrieb absolut in Stein gemeißelt. Immerhin sind Sinfonien kompliziert und benötigen ein perfektes Zusammenwirken vieler Menschen. Dafür braucht es Zuständigkeitsbereiche, braucht es Führung. Im normalen Sinfonieorchesterbetrieb übersetzt sich das sogar in Gehaltsklassen. Konzertmeister:in, allein berechtigt direkt mit der/dem Dirigent:in zu kommunizieren; Stimmführer:in, Timing-verantwortlich für die Kolleg:innen; Solobläser:in, vertraglich berechtigt die führenden Stimme zu übernehmen; und schließlich Dirigent:in, allein bestimmend über die musikalische Interpretation des Werks. 

Seit den Zeiten von Beethoven, Hector Berlioz und Felix Mendelssohn im frühen 19. Jahrhundert wurde die Gesamtleitung von Orchestern an einen nicht-musizierenden Dirigenten übergeben. Das Ergebnis: Jede:r einzelne Mitspieler:in hat kaum Einfluss auf das große Ganze. Unzählige Entscheidungen trägt der/die Dirigent:in – das Tempo des Stücks, die Balance zwischen Haupt- und Nebenstimmen, die Entscheidung über die Gestaltung einer einzelnen Phrase, einer Klangfarbe oder die Führung von freiem »Tempo rubato«, dem Nachgeben und Anziehen der Gruppe.

Ein Orchester mit lauter Dirigent:innen

Spira mirabilis gründete sich als ein Kollektiv von Musiker:innen, die selbst in die Hand nehmen wollten, wie ihr Orchester klingt. Ein basisdemokratisch arbeitendes Ensemble lässt sich eigentlich nicht mehr mit dem Begriff Orchester bezeichnen, erklärt Geigerin und Gründungsmitglied Lorenza Borrani. Die Mitspieler:innen verändern die Matrix des Orchesterspielens auf mehreren Ebenen: Auf der Ebene der Probenarbeit, auf der Ebene der Aufführung und auf der Ebene der Kommunikation mit dem Publikum. Jede:r im Orchester studiert die Partitur und alle übernehmen gemeinsam die Aufgabe der Dirigent:innen, musikalische Entscheidungen zu treffen und »den Laden zusammenzuhalten«.

Proben, diskutieren und teilen

Den Probenprozess, der für die Residenzkonzerte in Bonn stattfand, erklären die Orchstermusiker:innen in jedem Konzert sehr anschaulich dem Publikum. Den Mitspieler:innen ist wichtig, das Publikum an ihrer Arbeit teilhaben zu lassen. Auch beim Stadtteilfest auf dem Brüser Berg, einem Stadtteil von Bonn, wo klassische Musik weniger präsent ist, diskutierten sie mit den Menschen vor Ort über ihre Herangehensweise an das Oktett des rumänischen Komponisten George Enescu.

Kammermusik als Schule des Orchesterspiels

Jede:r einzelne Musiker:in des Kollektivs bringt große Fähigkeiten mit: Auch in kleinen Besetzungen liefern die Mitglieder herausragende Interpretationen. Die Musiker:innen übernehmen aus der Kammermusik die Arbeitsweise für das Einstudieren einer Sinfonie: Überall herrscht das Prinzip der Augenhöhe. In beiden Fällen muss jede:r Musiker:in sehr aufmerksam für das Spiel der anderen sein, um untereinander ein gemeinsames, geführtes Zusammenspiel zu erreichen. So war es auch im Feierabendkonzert im Leoninum zu erleben, wo Franz Schuberts Oktett für Streicher und Bläser in sehr intimer, feiner Klanglichkeit zu Gehör kam. Ein weiteres Mal spielte die Formation das Stück im großen Becken des Viktoriabads bei dem literarisch-musikalischen Eröffnungsabend der dortigen Festivalzentrale »Homecoming«.

Pastorale im freien Spiel

Dass man auch große Sinfonien nicht nur ohne Dirigent proben kann, sondern dass dabei eine unglaublich packende, befreite und lebendige Interpretation herauskommt, konnte das Publikum im Pantheon-Theater und im Rhein Sieg Forum hören. Die Musiker:innen brachten Beethovens 6. Sinfonie, genannt Pastorale, auf die Bühnen. Im anschließenden Publikumsgespräch erklärten sie, wie das intensive Hören aufeinander eine unglaubliche Spontanität der Gestaltung ermöglicht, die sich direkt in den Klang überträgt. Die Publikumsreaktionen gaben ihnen recht: Viele Zuhörer:innen gratulierten dem Ensemble zu einer beeindruckenden und berührenden Beethovenaufführung.